Кіно-Око буд Способи Вертова зафіксувати те, що, на його думку, було «недосяжним для людського ока»; тобто фільми Kino-Eye не намагатимуться імітувати те, як людське око бачить речі.

формулювання Вертова …радянського режисера, чий кіно-глаз Теорія («фільмове око») про те, що камера є інструментом, подібним до людського ока, який найкраще використовувати для дослідження реальних подій у реальному житті, мала міжнародний вплив на розвиток документального кіно та кінематографічного реалізму в 1920-х роках. .

Кіно кулак — термін, введений на початку 20 століття російським режисером Сергієм Ейзенштейном. Це виражало його реакцію на групу Kino Eye його суперника Дзиґи Вертова, яка вважала, що мета ока камери («кінооко») — записувати реальність такою, як вона є, щоб представити світ у його «найсправжнішій» формі.

Придуманий як «монтаж», Ейзенштейн дійсно найкраще застосував техніку, яку він назвав «кіно-кулак», руйнування двох конфліктуючих елементів різким, свідомим способом, щоб спровокувати дуже реактивну відповідь.

Працюючи в основному в 1920-х роках, Вертов пропагував концепцію «кіно-правди», або «кіно-правди», через серіали кінохроніки. Його рушійне бачення полягало в тому, щоб зафіксувати фрагменти дійсності, які, зібрані разом, показували глибшу істину, яку неможливо було побачити неозброєним оком..

Кіно-Око буд Способи Вертова зафіксувати те, що, на його думку, було «недосяжним для людського ока»; тобто фільми Kino-Eye не намагатимуться імітувати те, як людське око бачить речі.