«Велика одаліска», також відома як Une Odalisque або La Grande Odalisque, — картина маслом 1814 року Жана Огюста Домініка Енгра, на якій зображена одаліска, або наложниця. Сучасники Енгра вважали твір знаковим Перерва Енгра від
, що свідчить про зсув до екзотичного романтизму.
Ця картина, виставлена в Салоні 1819 року, викликала обурення критиків, які висміював його радикально пом'якшене моделювання, а також звичні анатомічні спотворення жіночої оголеності Енгра. І справді, одаліска Енгра — істота, абсолютно невідома в природі.
Феміністський аналіз Великої Одаліски Жан-Огюста-Домініка Енгра розглядає роль жінок у Франції дев'ятнадцятого століття, але не погляди глядачів на гендер. Важливою частиною контекстуального аналізу є здатність визначити історичний період, у який було створено твір мистецтва.
Енгр (і Гойя, який працював у подібному ключі зі своєю La Maja Desnuda — див. нижче) відмовився приховувати, хто і якою була його жіноча фігура. Вона не була римською богинею кохання та краси. Натомість вона була одаліска, наложниця, яка жила в гаремі і існувала для сексуального задоволення султана.
Рабиня в східному гаремі. Одаліска була прийнята як сюжет низкою французьких художників у 19-му та 20-му століттях, найвідомішим Енгром (чия «Велика одаліска» 1814 року знаходиться в Луврі, Париж), і зазвичай зображувалася оголеною або напівоголеною, лежачи в хтивий спосіб.
«Велика одаліска», також відома як Une Odalisque або La Grande Odalisque, — картина маслом 1814 року Жана-Огюста-Домініка Енгра, на якій зображена одаліска, або наложниця. Сучасники Енгра вважали твір знаковим Відрив Енгра від неокласицизму, що свідчить про зсув до екзотичного романтизму.
«Велика одаліска» викликала широку критику під час першого показу. Він славиться подовженими пропорціями і відсутність анатомічного реалізму.